江湖

《江湖儿女》是武侠小说作家萧逸的作品之一。萧逸本名萧敬人，原籍山东荷泽，现居美国，著名武侠小说作家，时期从《无忧公主》和《七禽演播》两部书起始，即已博得读者的喜爱，三十余年的武侠小说创作，已使他成为蜚声，享誉海内外的武侠宗师。

江湖自有江湖的法则，江湖的法则与庙堂的清规戒律无关，它关乎一个义字。江湖要讲“义”，江湖不能不明不白，江湖要把事情讲清楚，江湖要有担当，江湖有可为和不可为。

电影《江湖儿女》用精彩饱满的故事和细腻深刻的人物诠释了什么是真正的“江湖”。

江湖要讲“义”，江湖不能不明不白，江湖要把事情讲清楚，江湖要有担当，江湖有可为和不可为，但电影仅仅是为了讲江湖吗？

不是。

动荡的社会，不安的人心，浮躁喧嚣的三四线城市，就如主人翁斌哥所说：在这种地方，死了谁也不知道。

巧巧和斌哥站在空旷的山坡，巧巧问不远处如坟墓的山到底是死火山还是活火山，这段对话意味深长。这座山，象征着中国二十一世纪初的社会现实。

也许，一场大火，才能浴火重生，只有燃烧过后的灰烬才是干净的。

斌哥教巧巧开的那一枪，让我看到了贾樟柯导演的忧患意识和内心的挣扎和反抗，还有深深的怜悯和绝望。了解一个导演，不需要和他喝咖啡，不需要吃饭聊天，看他的电影就足够。

为什么会有江湖？为了生存，也是为了换种活法，但江湖自有江湖的法则，江湖的法则与庙堂的清规戒律无关，它关乎一个义字。

无情无义意味着将自动从江湖出局，有情有义才能赢得自己的江湖——人心的江湖和本心的江湖。

从大同到奉节，随着巧巧的足迹，我看到了中国人的漂泊，看到了中国女性内心的力量和渐渐从无序的动荡中找回的安宁。轮渡上，巧巧的钱包被偷，所以她学会了将双肩包背在前面。被摩的司机骚扰，她将他的摩托车开走，雨中摩托车上的巧巧真酷。

当巧巧心中的江湖被破坏，她会自立门户，自己成为自己的江湖，她可以一切自己说了算，自己拿命去拼。

女性意识的觉醒和成长伴随着伤害和伤痛产生，它如一头困兽，疯狂突围。我看到人群中的过客手提着两条有血迹的大鱼，我看到街头笼中的野兽，我看到了红衣男孩的演唱，还有巧巧用一朵假花换来的一顿饱饭，这是魔幻，更是现实。

死亡的已经死亡，消失的正在消失，男人在巧巧眼里，变得不再尊贵，不再值得拿命去爱，他们的种种行为和欲望都在她的意料之中，她看透了他们，但并不说破。所以，火车上巧巧并没有弱智到被克拉玛依的小卖部店主欺骗，她只是生活的囚徒，在犹疑和彷徨中无处可去。

中途下车后，巧巧在黑暗的小火车站，抬头的瞬间看到了她小宇宙的光亮，那一刻，她光彩照人。

当巧巧最后接纳斌哥，她也不再是因为爱情，她说，因为无情，所以不再生气。

其实，我相信巧巧是爱斌哥的，一直都爱，只是她换了一种疏远的方式去爱。她的高贵，斌哥再也够不着，所以，才有了后面斌哥无声的出走。

巧巧的江湖一直都在，而斌哥呢？祝愿他早日找到，连同那消失的“义”。电影最后停留在监控画面上，只有巧巧虚幻的影像。